Мониторинг СМИ

Самый загадочный храм Кремля

Что открыла реконструкция Благовещенского собора

На недавнем заседании Священного Синода была образована Общецерковная комиссия по церковному искусству, архитектуре и реставрации, в которую наряду с известными священнослужителями вошёл и заместитель генерального директора музеев Московского Кремля, доктор искусствоведения профессор Андрей Леонидович БАТАЛОВ. В прошлом номере нашей газеты он рассказывал о тайнах Успенского собора Кремля. Теперь речь пойдёт о самом загадочном обитателе Соборной площади — Благовещенском соборе.

 Четыре храма в одном

 Представьте старинную икону, которая на протяжении веков покрывалась всё новыми записями. С Благовещенским, как и с другими кремлёвскими соборами, происходило то же самое. Они постепенно облекались в многослойную скорлупу: каждый великий князь менял, перестраивал, вносил в них что-то новое. А Благовещенский просто чемпион по количеству переделок. Сложность его «родословной» определяется тем, что это домовый храм московских государей, который находился в соприкосновении с великокняжеским дворцом. Мы выяснили, что он таит в себе несколько храмов: один — эпохи Дмитрия Донского, другой — его старшего сына Василия I, третий — храм Ивана III и, наконец, храм Ивана IV…

 Другая его особенность: Благовещенский — самый ранний московский храм, построенный на подклете (нижнем этаже) примерно в 1360-1390 годы. Подклет предназначался для велико­княжеской казны. На протяжении веков надстройка меняла свой облик — подклет оставался незыблем и сейчас является самым древним из сохранившихся кремлёвских храмов.

Андрей Рублёв на белокаменных блоках

 В 1405 году собор расписали, а в 1416-м он уже был разобран. Когда в 1483 году собор cнова разобрали до подклета, то камни от него — белокаменные блоки — использовали как бут.

 И вот во время недавних реставрационных работ под лестницей XIX века мы обнаружили часть бесценных белокаменных блоков от собора 1416 года, на которых сохранилась живопись. Крупнейший реставратор древнерусской живописи Владимир Дмитриевич Сарабьянов относил её к эпохе Андрея Рублёва и считал, что эта живопись вполне может принадлежать не просто его артели, а самому великому иконописцу!

Исчезнувший Казённый двор стал явью

 Было известно, что раньше к собору примыкало здание Казённой палаты и практически полностью закрывало его с востока. Апсиды, которые сейчас видны, вырублены в толще восточной стены этой палаты уже в ХVIII веке. Так вот в процессе их реставрации мы обнаружили следы лестницы, которая шла под кровлю палаты, следы сводов помещений этой палаты. Все они теперь выявлены на фасаде для того, чтобы посетитель смог увидеть место нахождения исчезнувшего комплекса Казённого двора.

 Скажу больше. Мы установили, что всё пространство между Архангельским и Благовещенским соборами было занято Казённым двором. Обнаружили и отреставрировали остатки этого исчезнувшего строения. При реставрационных работах открыли некоторые стены Казённой палаты.

 Но и это ещё не всё. Мы впервые предприняли реставрацию верхних приделов собора, появившихся при Иване Грозном, — тех помещений, которые с 1918 года были закрыты и находились в запуcтении. И грозненский этап истории этого памятника теперь предстал перед нами.

 Царь Иван Васильевич возобновил уникальную роспись храма, пострадавшую в огне пожара 1547 года, подарил собору храмовый образ Благовещения, взятый в 1561 году из новгородского Юрьева монастыря, повелел возвести в соборе крытую галерею. В марте 1584 года именно с крыльца Благовещенского собора Иван Васильевич увидел крестообразную комету, приняв её как знамение своей смерти. И через несколько дней его не стало.

Возвращение святынь

 В ходе реставрации удалось ответить и на многочисленные вопросы, связанные с южной папертью собора. Туда был возвращён реликварий с частицами мощей более 40 святых. Это драгоценные ковчеги, которые создавались в конце XVI — начале XVII века по образу рак с барельефным изображением святого на крышке. В ХIХ веке для них был сделан специальный реликварий. В годы советской власти он находился в алтаре и не был доступен для верующих. Но белокаменные плиты южной паперти сохраняли следы его местопребывания. И как только Патриархия дала добро, святыню вернули на её историческое место.

 Мы восстановили детали на южном крыльце, открыли слои живописи, восстановили фрагменты сходов, в помещении под южной галереей открыли окна времён Ивана Грозного (а вместе с ними и ряд очень важных деталей) — и получилось новое пространство, которое показывает, как менялся облик собора.

 Ни один камень не пропал!

 Помимо научного исследования, у реставрации была ещё одна цель: не только выявить следы, которые свидетельствуют о разных периодах в истории собора, но и сделать их видимыми. Для того чтобы профессионал или простой зритель, пришедший с экскурсоводом или с буклетом, мог своими глазами «прочитать» историю собора, все зондажи открыты и являются частью экспозиции. Мы сделали массу открытий, которые полностью изменили наше представление о раннемосковской архитектуре начала XV века.

 Всё, что невозможно было сохранить на месте, извлечено, отреставрировано и помещено в лапидарий музеев Московского Кремля. Ни один камень не пропал!

 Записала Елена Литовченко

Источник: "Крестовский мост" № 7

Ваше имя: *
Ваш e-mail:
Отзыв: *
Введите символы, изображенные на рисунке (если данная комбинация символов кажется вам неразборчивой, кликните на рисунок для отображения другой комбинации):