Благовест-Инфо

Тайны Успенского собора

Зам. генерального директора Музеев Московского Кремля профессор Андрей Баталов рассказывает о том, что происходит в главном храме русского государства

У современных москвичей есть уникальная возможность перенестись в начало XVI века — достаточно прийти на Соборную площадь Кремля. За последние пять столетий она практически не изменилась. При этом на древнем пятачке происходят удивительные события и совершаются неожиданные открытия. И прежде всего — в Успенском соборе, где возводили в сан патриархов и короновали императоров, где в драгоценных раках покоится прах московских чудотворцев Петра, Ионы, Филиппа II и Гермогена. О тайнах древнего собора рассказывает главный эксперт по древнерусской архитектуре, заместитель генерального директора Музеев Московского Кремля, доктор искусствоведения, профессор ­Андрей Леонидович Баталов.

Предшественник Успенского собора упал

— Храм во имя Успения Богородицы возведён по указу великого князя московского Ивана III специально приглашённым итальянским архитектором Аристотелем Фиораванти. Он выполнил ту инженерную архитектурную задачу, с которой не справились его предшественники — московские мастера Кривцов и Мышкин. Их призвали создать большой кафедральный собор, который требовался в тот момент Русской Православной Церкви.

И этот собор неожиданно упал.

Псковские мастера, которых пригласили освидетельствовать руины и решить, смогут ли они построить новый собор, подытожили: «Известь не клеевита» (то есть раствор, который должен был скрепить белокаменную кладку, оказался жидким) и отказались от предложенной задачи. Тогда и позвали итальянца из Болоньи, который на родине своей был больше известен как инженер: занимался литьём пушек, чеканкой денег…

Аристотель Фиораванти прибыл в Москву вместе с сыном Андреем и «паробком Петрушею» 26 марта 1475 года. Действовал с непривычной для горожан быстротой, применяя новые технические средства и инструменты. Вместо обычной кладки стен с забутовкой битым камнем между рядами белокаменных блоков использовал более прочную кладку из тёсаных квадров. В стены были заложены не традиционные дубовые, а железные связи. Здание возводилось «всё в кружало да в правило», то есть с помощью циркуля и линейки, что ускоряло процесс.

Сюрприз от Аристотеля

Новому храму следовало повторить Успенский собор города Владимира. Однако Фиораванти воздвиг нечто совершенно другое — соорудил храм палатным образом, что для русского зодчества — абсолютная новация. Была придумана уникальная пятичастная структура алтаря. И наконец, итальянский зодчий сделал центральную главу доминирующей над четырьмя боковыми. Так появился первый в московской реальности огромный пятиглавый собор, который послужил образцом для всего соборного строительства вплоть до ХХ века!

Подлинные белокаменные капители исчезли

Детище Фиораванти постоянно находится в зоне нашего внимания. Дело в том, что итальянский зодчий создал систему сводов без подпружных арок. Но в 20-е годы XVI века арки пришлось возвести: возникли проблемы устойчивости собора. Они оказались хроническими и потребовали нашего вмешательства в ХХI веке. Но закрыть архитектурный памятник на тотальную реставрацию мы не могли, поэтому его двери продолжают оставаться открытыми ежедневно, кроме четверга.

Но и реставрация его тоже не прекращается уже более десятилетия, хотя знают об этом только специалисты. Аварийные участки сводов были приведены в порядок в первую очередь: конструкции укреплены, росписи отреставрированы. Впереди следующие участки сводов. Пошаговая реставрация позволяет не заполнять интерьер собора строительными лесами.

При реставрации знаменитого портика Фиораванти были сделаны удивительные находки. Оказалось, что капители круглых колонн портика XVI века выполнены из… листового железа XIX века. Подлинные белокаменные капители бесследно исчезли. Находка открыла нам методы действия наших предшественников из позапрошлого столетия.

Идёт реставрация царского места Ивана Грозного. Приведены в порядок чугунные полы и другие элементы памятника. Мало кто обратил внимание на отреставрированные фасады Успенского собора. Говорю об этом не без гордости: незаметность — это самая высокая оценка качества реставрационных работ.

Елена Литовченко

Источник: "Крестовский мост"